OTOÑO EN ESTELLA (V)
OTOÑO EN ESTELLA (IV)
OTOÑO EN ESTELLA (III)
OTOÑO EN ESTELLA (II)
OTOÑO EN ESTELLA-LIZARRA
LA NORIA SIRIA (II)
La noria siria (II)
La noria instalada en el meandro de Ranillas para la Expo008, pasó en realidad a mejor vida tras los fastos… Algunos malentendidos entre los responsables, errores de diseño (un canal de alimentación con varios ángulos de 90º) y otros imponderables que no permitían un correcto funcionamiento dieron con el proyecto original al traste. Las necesidades de materiales, mano de obra especializada, para el funcionamiento equilibrado y de caro mantenimiento, unos materiales frágiles y sometidos a todo tipo de fatigas, todas estas razones y seguramente algunas más hicieron necesaria la sustitución de la madera por acero “cortén”.
“La rueda está hecha íntegramente de cinco tipos de madera( roble, nogal, morera, eucalipto y chopo) unidos con pasadores de madera y clavos de forja. Para la fijación de las piezas también se han usado miles de cuñas de madera. Toda la noria se ha hecho a mano en Hama (Siria).
La noria luce como si tal cosa, una copia casi exacta de la anterior… excepto en algunos detalles. Ya no chirría; el roce de madera contra madera ha sido mejorado por un sistema de rodamientos eficaz, silenciosos y estanco… el peso ha aumentado seguramente, pero la fuerza de empuje__ al disminuir el rozamiento__ es menor.
Así, pues, la noria funciona de vez en cuando a mayor gloria y deleite de los paseantes por el parque; un próximo proyecto de “huertos urbanos” a sus pies, reforzará su "carácter rural".
Pero no es lo mismo, para los nostálgicos de la herencia de la Expo008, no será nunca lo mismo.
Mariano Ibeas
LA NORIA SIRIA (I)
DAÑOS COLATERALES
1.- La noria siria (I)
Noria: (“Annoria” y antes “nora” o “annora” (del árabe deriva su nombre que significa “gruñir” = la rueda que gruñe o que gime) La información nos la dan unos paneles informativos que actualmente representan de hecho una especie de “mentira oficial” sobre el asunto.
“La noria de madera tiene 16,50 m. de diámetro, cuenta con un eje macizo de madera, 24 radios y 96 cangilones (arcaduces), y pesa más de 20 toneladas…”
La que fuera una de las grandes atracciones de la Expo 2008, obra de inspiración de Nicolas Camoisson y Marion Coudert, y la dirección de Juan Antonio Ros fue diseñada y construida en la ciudad siria de Hama y trasportada luego a Zaragoza:
“Ha sido diseñada y fabricada en Siria por un grupo de artesanos especializados de la ciudad de Hama: Horani Mukhtar, Maghmomet Musaf, Marsi Abdullah, Alamarouf Yaser, Tuman Mustafa, Alsoutan Mohamed, Alkhilif Mohamed, Alibraim Almustafa Mohamed, Alakhras Almasri, Abdul Karim, Ouedan Khaled, Damman Khaled, Kanaan Faisal, Awa Azzam, Alsoltan Zohir, Al Masri Fayed, Khawan Mohamed…”
(A todos ellos un recuerdo emocionado en su martirizado país)
AGUSTÍN GARCÍA CALVO... IN MEMORIAM
El filósofo y dramaturgo Agustín García Calvo muere a los 86 años
El filósofo y dramaturgo Agustín García Calvo ha fallecido esta mañana a los 86 años, según han confirmado a Europa Press fuentes próximas al escritor.
García Calvo nació en Zamora el 15 de octubre de 1926 y a lo largo de su extensa obra ha sido reconocido con diferentes premios, entre ellos, el Premio Nacional de Ensayo en 1990 gracias a ’Hablando de lo que habla. Estudios de lenguaje’, una recopilación de sus artículos.
Además, el escritor ha sido galardonado con el Premio Nacional de Literatura Dramática en 1999 por ’La Baraja del Rey don Pedro’ y con el Premio Nacional al conjunto de la obra de un traductor en 2006.
PENSAMIENTO Y POESÍA
Sus obras más destacadas en el ámbito del pensamiento son ’Lecturas presocráticas’, ’Lecturas presocráticas II. Razón común. Edición crítica, ordenación, traducción y comentario de los restos del libro de Heráclito’, ’Contra el tiempo’ y ’De Dios y Contra la Realidad’, aunque también escribió otras obras centradas en la poesía, artículos y colaboraciones con los medios de comunicación.
En relación con su obra teatral habría que destacar ’Rey de una hora’; ’Tres farsas trágicas y una danza titánica’; ’Pasión. Farsa trágica’; ’La rana y el alacrán’ o ’Loco de Amor’.
Finalmente, entre sus trabajos también está el encargo que recibió del primer presidente de la Comunidad de Madrid, Joaquín Leguina, para escribir el Himno de la Comunidad, por el precio simbólico de una peseta. Agustín García Calvo fue un escritor reconocido a nivel provincial, regional y nacional, con discípulos como Fernando Savater.
http://www.huffingtonpost.es/2012/11/01/el-filosofo-y-dramaturgo-_n_2056589.html?utm_hp_ref=spain
ÚLTIMAS LECTURAS...
Septiembre y Octubre de 2012
En Catalán:
1.- David Izquierdo, “Tots el noms de Barcelona” Stoker Books, Barcelona.
2.- Miquel Martí i Pol, “Antología Poètica”, Diputació de Barcelone
3.- Teresa Jassà, “Eixam de poemes”, Quaderns de la glera.
En francés:
1.- Françoise et Patrice Berthon, “L’imaginaire du sauvage aujourd’hui” L’ Harmattan
2.- Florence Aubenas, “Le quai de Ouistreham. Éditions de l’olivier.
En Castellano:
1.- León Tolstói “Guerra y Paz” Ed.Galaxia Gutemberg
2.- Luz Gabás, “Palmeras en la nieve” Col Temas de hoy, novela.
En la imagen: Jaume Plemsa, "El espíritu del Ebro", Expo Zaragoza 2008
UNA IMAGEN DE NUEVA YORK...
El metro de Nueva York en horas de tormenta... son los que no tienen otros medios de vida los que arriesgan su vida y su existencia... el conductor del tren, por ejemplo, el fotógrafo, el pasajero...
DEL BLOG DE EUGENIO MATEO...
XXII JORNADAS MICOLÓGICAS DE AYERBE
OTOÑOS MICOLÓGICOS EN AYERBE
26 de Octubre al 15 de Diciembre 2012
XXII JORNADAS MICOLÓGICAS
26 AL 28 de Octubre 2012
Volver cada año a las Jornadas Micológicas de Ayerbe significa adentrarse en el mundo de las setas y todo lo que lo rodea. Esta edición, la XXII, tiene un ambicioso programa que trasciende de las propias jornadas con la salida al monte, clasificación, concursos de gastronomía, cursos de cocina japonesa, degustación popular de migas con setas, etc, etc, puesto que están organizadas una serie de conferencias y charlas bajo el título de Otoños Micológicos que tendrán lugar todos los fines de semana hasta el 15 de diciembre. Al final de esta crónica se recoge la agenda de actividades. Emilio Ubieto, como concejal de Cultura del Ayuntamiento de Ayerbe, es el alma mater de las jornadas, acompañado de un grupo de reputados micólogos, científicos y fotográfos. No hay duda que ocupan un lugar prominente entre las variadas muestras micológicas que se celebran por todo el territorio aragonés y por su trayectoria y orientación tiene asegurada la participación fiel de numerosos aficionados a esta apasionante actividad, que año tras año acuden hasta esta localidad de la Hoya de Huesca en busca del asesoramiento de los expertos. Tuvimos ocasión de saludar a uno de los conferenciantes, D. José de Uña y Villamediana, nuestro amigo Pepe, que es probablemente uno de los mejores fotógrafos naturalistas, especializado en micología y ornitología, del país. Presentaba una extraordinaria colección de fotografías de las que aporto alguna muestra de foto sobre foto que pudimos captar mientras el autor nos acompañaba para explicarnos detalles sobre. Es un asiduo a estas jornadas micológicas de Ayerbe y sus conferencias son lecciones magistrales sobre el mundo de las setas, llenas de buen humor y de sabios consejos. Las lluvias recientes han permitido una amplia exposición de ejemplares recolectados en estos días por los propios participantes y aquí os dejo unos cuantos ejemplos. |
http://eugeniomateo.blogspot.com.es/2012/10/xxii-jornadas-micologicas-de-ayerbe.html
PALACIO GÜELL (9)
La aguja que cubre la cúpula central del salón principal de la casa corona todo el edificio. La experiencia de una visita a los tejados de Barcelona es inolvidable, con el contraste de la ciudad entre los barrios burgueses y el barrio del Raval, por ejemplo. En la restauración se coló un homenaje a Barcelona 92__ y entre otras imágenes la de "Cobi"__ que supone un argumento más para los turistas.
PALACIO GÜELL ( 8)
La azotea es sumamente espectacular, sobre un solado de baldosas común con la forma cónica que remata el salón sobresalen las veinte chimeneas y ventiladores, de ladrillo los de la cocina y servicios y de troceado cerámico ("trencadís") las demás, verdaderas esculturas de formas imaginativas, todas de formas distintas de geometría formadas por intersecciones de conos, helicoides, esferas o pirámides.
PALACIO GÜELL (7)
En los pisos altos están los dormitorios de familia y más arriba los del servicio, con decoraciones de metales y maderas que anticipan las soluciones que más adelante usaron los arquitectos modernistas.
PALACIO GÜELL (6)
El gran salón se cubre con una cúpula paraboloide de revolución con una serie de orificios en forma estrellada que permiten el paso de la luz exterior a través de unas pequeñas ventanas en la estructura superior de forma cónica.A su alrededor se encuentran en el primer piso, la tribuna de los músicos que actuaban en los actos musicales del palacio o en los conciertos de algunas personas de la familia, grandes aficionados a la música. Las tribunas y las celosías permitían también la contemplación de las ceremonias o los actos litúrgicos de forma discreta.
PALACIO GÜELL (5)
Fachada posterior: El patio posterior se abre desde la zona noble y está destinado a servir de zona de paso __ y de recreo o de jardín__ entre las distintas estancias de la familia. Corresponde también al salón principal con curiosas soluciones prácticas para aislar del frío del sol o de la lluvia, mediante un ingenioso sistema de poleas o cadenitas que permiten abrir y cerrar, o graduar en su caso, las láminas de madera de las persianas.
PALACIO GUELL (4)
La fachada a la calle comprende tres áreas sucesivas, de las cuales la de en medio permite entrar al gran salón que toma toda la altura del edificio, y que también hace las veces de capilla. La planta noble, en realidad, comprende numerosas estancias, que se distribuyen entre el ámbito familiar y el uso social: salas de tribuna o de fumadores, comedor, salas de billar o taller de pintura o escultura, salas de visitas, etc. El espacio central es el lugar de recepciones y actos sociales, incluye la capilla y la consola del órgano, es el eje alrededor del cual se articula todo el edificio.
PALACIO GÜELL (3)
El acceso al entresuelo, donde se encontraba el despacho del dueño, se realizaba por una escalera monumental, los muros y pavimentos son de piedra pulida y las vigas y jácenas de hierro. En la planta noble, los techos son de madera de ciprés y de eucalipto ensambladas, siendo al mismo tiempo cielo raso decorativo y estructura portante.
Se construyó entre 1886 y 1888 y las soluciones constructivas aportadas por Gaudí son tan variadas como singulares, y al mismo tiempo se compaginan las soluciones prácticas con la originalidad de las formas y la riqueza de los materiales.
PALACIO GÜELL (2)
La planta calle o de acceso, está dedicada a la administración de los negocios familiares, incluye el vestíbulo de la vivienda que conduce a la planta noble. La parte del edificio sobre rasante se hizo con piedra de las canteras que don Eusebio poseía en la costa de Garraf.
La entrada al zaguán se hace por dos puertas en forma de arco catenárico cerradas con rejas de hierro, entre las cuales hay un escudo de Cataluña de hierro forjado tridimensional. Es muy curioso el efecto de las rejas de hierro forjado, que permiten la penetración de la luz al interior y sin embargo, impiden la visión del interior desde la calle.
Un lugar privilegiado de observación es el que correspondía a la logia del conserje.
PALACIO GÜELL (1)
En la caballeriza, a la que accedían los caballos por una rampa, se guardaban además el pienso, la paja, la leña y el carbón. En el centro, por una escalera de caracol, también construida en ladrillo, accedían las personas encargadas del servicio. El paisaje actual está formado por columnas fungiformes; hay también un patio abierto que recogía las aguas pluviales y que servía de sumidero para las cuadras o el lavado de los caballos. Se instalaron también una serie de respiraderos en forma de chimeneas que conducen los malos olores hasta la azotea.
El acceso por la planta calle está "empedrado" por tacos o ladrillos de madera que amortiguaban el sonido de los cascos de los caballos.