Se muestran los artículos pertenecientes al tema LA CONSTRUCCIÓN DEL CÍRCULO.
EL HAMMAN
EL HAMMAN
(Dedicado a Blanca)
Ismail ben Zaidum
construyó estos baños
para el solaz y el placer del rey
y sus amigos…
él murió casi de viejo
víctima de la peste
y dejó abundantes poemas…
su sucesor
también murió,
asesinado,
nos dejó un rastro de sangre
__ los servidores lavaron
con agua abundante
los restos de la degollina__
aquél día su sucesor
se bañó
en el agua tinta en sangre
y lo disimularon también
los criados
con vidrios de colores
en los lucernarios
de la cúpula
¿soñó con morir quizás
del mismo modo?
no fue un sueño
fueron deseos que se hicieron realidad
años más tarde…
el artesano que realizó
los baños
amasó con sangre los ladrillos
y los coció en su horno,
el rojo tinto en barro
le pareció
digno de los reyes
el color de la bandera nazarí…
Mariano Ibeas
28 / 10 /2007
ÁNGEL GARRAZA (V)
En la nómina de nombres que participan dentro de este epígrafe que hemos dado en llamar sus alumnos, figuran Bianca Trifan, Eukeni Callejo, Inés Gutiérrez, Iñaki Martínez, Jon Stone, Juan Fanlo, Maite Leyún, María José Rodríguez, Miren Mendizábal y Rosa Cortiella. Sus obras discurren por formatos escultóricos, instalaciones o land-art, alejándose en su mayoría de la obra contenida en sus propios límites e investigando en nuevas formas de lectura de un material como el barro, que al igual que los elementos figurativos, aporta una información y condicionantes que estos autores utilizan en el momento de mostrar su obra al espectador.
"Maestros de la cerámica y sus escuelas"
ÁNGEL GARRAZA
Sala de Exposiciones "Enrique Cook"
Taller - Cerámica de Muel, Cra de Valencia, Km. 468, tel 976 145 225
Del 9 de Noviembre de 2012 al 24 de Febrero de 2013
(De un folleto promocional)
ÁNGEL GARRAZA (IV)
El uso figurativo de cabezas, piernas, cerebros... aportan la carga interpretativa que junto a la disposición y el diálogo, convierten a la obra de Garraza en imprescindible desde hace varias décadas en el ámbito nacional e internacional de la cerámica contemporánea.
El ejercicio de Ángel Garraza como docente, ya sea en la Facultad de Bellas Artes de Bilbao o a través de diferentes cursos que imparte o ppor la influencia de su obra, traslada al resto de los diez autores que componen la exposición elementos como son la contemporaneidad, el concepto escultórico o de instalación y la innovación.
ÁNGEL GARRAZA (III)
La exposición de Ángel Garraza recoge tanto sus obras como las de diez de sus alumnos. La obra cerámica de Garraza, profesor durante treinta años en la facultad de Bellas Artes de Bilbao, traslada sus narraciones a sus esculturas, realizadas en la mayoría de las ocasiones en gres. Volvemos a analizar de nuevo, como en otros artistas, la impronta del material para integrarse en el contenido de la obra, ya que en el caso de Garraza ha tenido ocasión de realizar obras significativas utilizando bronce o aluminio y es sin embargo a través del barro donde se expresa mayoritariamente su obra.
ÁNGEL GARRAZA (II)
"Maestros de la cerámica y sus escuelas"
Tras las dos primeras exposiciones dedicadas a la figura y obra de Enric Mestre y Arcadio Blasco y sus escuelas, en esta ocasión esta muestra gira en torno a la obra de Ángel Garraza, todas ellas dentro del proyecto impulsado desde la Diputación Provincial de Zaragoza, que se lleva a cabo en la sala Enrique Cook del Taller Cerámica de Muel.
Del 9 de Noviembre de 2012 al 24 de Febrero de 2013.
(Del folleto promocional)
ÁNGEL GARRAZA EN MUEL
Ángel Garraza. Taller Escuela Cerámica de Muel
ÁNGEL GARRAZA EN MUEL
Ctra. de Valencia km. 468
976145225
El Taller Escuela Cerámica de Muel continua con el programa expositivo “Maestros de la cerámica y sus escuelas”. que se inicio en 2011 con Enric Mestre y Arcadio Blasco en 2012.
En esta ocasión la exposición se centra en la figura del artista navarro Ángel Garraza (Allo, 1950), que .ha expuesto en la mayoría de las ciudades españolas y en varios países europeos: Alemania, Francia, Finlandia, Italia, Portugal, Dinamarca, Holanda, Suiza, Bélgica y también en lugares como Tokio, Kyoto, Seúl y Taipei y su obra se encuentra en numerosos museos internacionales y en importantes colecciones públicas y privadas.
La obra de Garraza encuentra su punto de síntesis y concreción en la utilización del color, unicamente blanco y negro como opuestos necesarios que se traducen en el resto de su obra como un ejercicio de introspección y análisis. En ella, elementos simbólicos se mezclan para dar nuevas lecturas como son el cerebro, los pies, o cabezas.
La obra y la labor de Garraza se extiende desde la escultura pública hasta la docencia en a Facultad de Bellas Artes de Bilbao, donde desde hace años se encarga de difundir su forma de entender la escultura cerámica. De este trabajo podemos ver el resultado en la obra de varios de sus numerosos alumnos que entienden su trabajo como intervenciones en el espacio, instalaciones o escultura.
HEN TO PAN
IV
Hen to Pan
Tomas una piedra y la colocas en tu frente
ése es tu lugar, tu centro
tu lugar de rezo y de plegaria
__ ese es lugar santo,
elegido como altar
como ara,
como lugar del sacrificio__
Es el Uno, el centro
el punto no manifestado, el eje creador
el motor inmóvil que precede
al movimiento,
a la palabra,
y a la sangre…
No entrará en su raíz el mal
ni los vientos contrarios
removerán sus fundamentos
resistirá al empuje de las olas
y el mordisco cruel del rayo
Porque el Uno es el Todo;
tu mano lo custodiará
como una lucecilla
vacilante
y brillará para siempre.
Mariano Ibeas 20 enero 009
OUROBOROS
III
Dibujo con mi cuerpo un círculo
me recojo sobre mí mismo
y trazo el cerco:
nada de lo que me rodea me puede penetrar
el enemigo acecha
y zumba la flecha en mis oídos
como viento en las colinas
cierro los ojos
como cepo que convoca las sombras
y la luz esperará
hasta el amanecer
no respiro
mi boca, labio contra labio, cierra en cicatriz convulsa
la frontera de los besos
no quisiera respirar
tan solo dibuja blanca sobre mi piel
la línea de horizonte
que no puedo ver, ni penetrar siquiera
todo es foso vertical,
muro , frontera,
una muralla de raíz inerte
que se llevarán las olas entre jirones
de espuma;
se cerraron los fosos y las fosas,
me he curado en salud del olor
del tomillo y la retama
no llega ya a mí
el gusto amargo de los días perdidos
en la niebla;
los troncos de encina no crepitan
ni calientan ya las brasas del hogar
sólo queda caliente la ceniza
nada me disturba
estoy a salvo
no temo el despertar.
Mariano Ibeas 20 enero 009
MANDORLA
II
En la raíz del génesis
Dedicado a DORITA PUIG
En la raíz del génesis
en la preñez
en el ámbito de la caverna
en la nación del universo
en el principio del óvulo
en el microcosmos original de lo primitivo
femenino
en el cuenco del dolor
y del deseo...
en la pequeña muerte
está la vida,
la herida esencial
que nunca cicatriza,
la bisectriz del ángulo principal,
el equilibrio
de fuerzas contrarias,
contrapuestas,
donde incide el hombre y su virilidad
manifiesta...
tendida en vertical mandorla,
herida incisa,
concisa
radical
precisa;
el cenit y el nadir
traspasan su centro:
encuentro
del todo y de la nada,
el yin y el yang,
la meta
la diana
la flecha y su centro,
el arco y el arquero,
la clave del ángulo
la del arco
la flecha y su línea de ballesta
eterno femenino ETERNO.
Mariano Ibeas
diciembre de 2008
LA CONSTRUCCIÓN DEL CÍRCULO
I
Anillo de serpiente
Anillo de serpiente
que bajó del árbol
y perdió su centro;
desde entonces
busca con desesperación su encuentro,
__“ouróboros”,
comienzo y final__
unidos un punto más arriba o más abajo
en torno al árbol
y su empuje vertical;
desde entonces
se arrastra horizontal
y busca en la raíz el alimento
y en la huella del polvo
el rastro de su paso,
y en la herida del calcañar
su asiento
Mariano Ibeas
